排练非常顺利，无论是卢萍还是那雯都没有给自己的母校丢脸，等到隆重演出时，两人使出浑身解数把各自的角色演绎得惟妙惟肖。
从此，那雯在话剧社的地位无人撼动，陈光和乐平的工作开展也如虎添翼。
今后的路该怎么走？必须好好规划，不能再像从前那样，车到山前必有路，十分盲目又杂乱。
乐平向陈光提出，有一种新颖的表演模式正悄然兴起，不需要复杂的舞台布景，也不需要太多的人员调配，去年的春节联欢晚会，有两位电影明星表演的节目已经脍炙人口，被称之为小品。
创作主题一般通俗平实，让观众在轻松快乐的同时深刻领悟生活中的甜酸苦辣。
建议男女社员们尝试互相搭档，每组团队独立设计出适合自身的小品，不一定局限在喜剧，也可以是悲剧或悲喜交加的正剧。
陈光又征求那雯意见。
同乐平一样，那雯对小品也兴致盎然，主张在周末的时候举办小品晚会，当然了，喜剧的占有率不能超过三分之一，毕竟观众都是大学生，太多的滑稽幽默反而让人觉得轻浮浅薄。
小品的问题落实了，可贯穿于话剧社成立以来一直未能解决的老大难，就是大部分精力均消耗在中外名家的作品上，根本没有时间创作学生题材话剧，该怎么办？困难又摆在了陈光面前。
小品晚会只能解燃眉之急，根本无法完成最核心的使命，要知道，多幕剧和独幕剧才是话剧社真正的灵魂，而适合广大老师和学生口味的反映校园生活的多幕剧少之又少。
该如何找到突破口呢？是不是要找专门的编剧？陈光苦思冥想了好长时间。
用多幕的结构可以叙述那些曲折坎坷的剧情故事，但谁能胜任这个艰巨的任务呢？小品，社员们或许能独立创作；独幕剧，自己和乐平也会搞出点名堂，多幕剧就不一样了，它不仅充满厚重的深刻主题，更融合了舞台表现的各种手法，像古典音乐的四个乐章，大气恢宏，复杂多变，哪怕单纯的学生题材也不例外。
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